曲目数 the Number of her Numbers
テレサ・テンは、非常に多くの曲を歌い残したと言われます。
ただ、その数の定義は難しいものがあります。一つの目安は録音した数でしょう。それとて、彼女の場合は、一つの曲を複数の言語で歌い録音、リリースする場合も少なくありません。
その録音自体も、リリースを前提として録音する場合もあれば、ライブやテレビの番組で１回だけ歌ったものがレコードやCDで販売されているものも多数あります。
彼女の「多数の曲」の数を定義することは事実上不可能でしょうが、曲数について言及しているサイトもあります。
邓丽君的歌坛地位：华语歌手一座永远不可逾越的高峰。
https://zhuanlan.zhihu.com/p/59655064
テレサ・テンの音楽業界における地位：中国歌手にとって越えられない頂点。
テレサ・テンさんの近況。
まず、中国語圏において、テレサ・テンの楽曲は量と質の両方においてトップクラスです。テレサ・テンは1100曲から3000曲を歌っており、これはかなりの数です。ファンによる不完全な統計によると、少なくとも1000曲、中には3000曲以上というファンもいます。
1000曲という数字は、中国の歌手の中では最多です。この1000曲の中には、少なくとも50曲以上の有名曲（人気が高く、広く歌われている曲を指します。百度やWikipediaを参照）が含まれています。範囲を少し広げると100曲にもなり、ファンはこれらの曲を何百回も聴くことができます。好みに応じて、誰もが少なくとも150曲以上のリストを持つことができます。
他の歌手の曲もヒット曲や有名曲を含めて10曲以内だと思います（もちろんファンによって意見は違うかもしれませんが）。
高聖梅は700曲以上、方菲菲は81枚のアルバムをリリースしています。中国本土で最も多作な歌手でさえ、リリース曲は300曲にも満たないのです。
中国語圏では、テレサ・テンがナンバーワン。数字がそれを証明しています。
アジアに目を向けると、日本の美空ひばりさんは1500曲を歌っており、そのうち517曲がオリジナル音源です。
作品の量と質の両面において、テレサ・テンは彼に匹敵する。しかし、テレサ・テンは日本語、中国語、広東語、インドネシア語、福建語、そして英語で歌を歌い、より広い影響力を持っていた。彼女は国際的なアーティストだった。
アジアの舞台では、あなたが勝利します。
世界に目を向けると、アメリカではバーブラ・ストライサンドが61枚のアルバムをリリースし、その多くがベストセラーとなっている天才です。彼女は作曲、演技、監督など多才な才能の持ち主で、それぞれで数々の賞を受賞し、アメリカで高い地位を築いています。歌の分野では、テレサ・テンと比較すると、曲の数ではテンの方がストライサンドを上回っています。ただし、質については言及しません。テレサ・テンの曲の中には、他の曲が追いつけないほどの完成度に達している曲があることは知っています。バーブラの曲については分かりません。バーブラの曲も非常に良く、商業的にも成功しています。
エルヴィス・プレスリー、ビートルズ、マイケル・ジャクソンを見てみると、彼らの作品数はあなたよりもはるかに少なく、300 曲にも満たないことがわかります。
作品の量と質の両面において、テレサ・テンは歌の世界で重要な地位を占めています。
上記の議論は歌そのものに関するものです。テレサ・テンは、この世に生を受けた今でも、まばゆいばかりのスターであり、まさに「スターの中のスター」という言葉にふさわしい存在です。
テレサ・テンの地位を音楽、そして文化の観点からさらに深く掘り下げてみましょう。エルヴィス・プレスリーはロックンロールの父と称され、ビートルズはポピュラー音楽に多大な影響を与えたバンドでした。そしてマイケル・ジャクソンは現代ポピュラー音楽の父として称えられ、多くの新しい音楽形式を開拓し、ポピュラー音楽に多大な影響を与えました。
テレサ・テンは、当時アジア音楽の中心地であった日本を訪れ、先進的な音楽の真髄を学びました。そして、それを中国の伝統文化と融合させ、最も美しい中国の歌を歌い上げました。彼女は「テン・スタイル」と呼ばれる歌唱スタイルを開拓し、中国ポップミュージックの巨匠となりました。テレサ・テンは、中国の歌を日本、インドネシア、その他のアジア諸国に翻訳して紹介するとともに、他の国の歌を中国に紹介し、偉大な文化交流使となりました。
テレサ・テンは昭和の五大歌姫の一人です。アジア全域に計り知れない影響力を持ち、日本人は彼女を「アジアの歌の女王」と呼びました。
テレサ・テンは古代文化と現代文化の過渡期に生きました。作詞家と作曲家は中国の伝統文化への深い理解を持ち、彼らの歌は古典文化の美しさと現代のポップミュージックの美しさを融合させていました。荘女の言葉を借りれば、テレサ・テンの時代には荘女やトニー・テンのような作詞作曲家がいて、テレサ・テン自身が歌っていました。テレサ・テンはあの時空から現れ、もはやこの時代にはいません。テレサ・テンは前例のない存在であり、二度と繰り返されることはありません。
彼女の歌と個性がシームレスに融合し、歌うことの本質を表現しています。
中国文化五千年の歴史において、唐詩、宋詩、元代劇、漢詩、明清代小説は、それぞれの時代における最高の文化的成果であり、後世の人々に凌駕されることはありません。近代中国以降、詩と散文は新たな高みに達していません。小説は数多くありますが、『紅楼夢』ほどの文学的成功を収めたものはありません。現代中国文化において、文明史に残る一面を挙げるとすれば、それはポピュラー音楽でしょう。1920年代から30年代にかけて上海で勃興したポピュラー音楽から、1970年代から80年代にかけてのテレサ・テンの天才的な活躍まで、ポピュラー音楽は唐詩、宋詩、元代劇、漢詩、明清代小説と並ぶ、かつてない高みに達しました。
テレサ・テンの歌は李白の詩のようです。詩を読みたいなら李白を避けて通ることはできません。歌を聴きたいならテレサ・テンを避けて通ることはできません。千年後、歌を聴きたい人は必ずテレサ・テンの歌を聴くでしょう。
現代人はテレサ・テンの偉大さを理解していません。「歌の神」テレサ・テンは、他の多くの歌手と共に登場しました。彼らは皆歌っていましたが、一般の人々は彼女の偉大さを認めず、他の歌手と比較し続けています。
テレサ・テンは外国語で歌いながらも観客を魅了し、大きな成功を収めました。欧陽菲菲やアグネス・チャン（日本人とのハーフと言われている）など、他にも複数の言語で歌えた歌手はいますが、最も多くの言語を堪能で、パフォーマンスで最も多くの言語を駆使していたのはテレサ・テンでした。
テレサ・テンが中等教育を受けていたからといって、単に高等教育を受けていなかったという誤解があります。文化的な知識が不足していたわけではないのです。テレサ・テンは常に学び続けていました。独学で多くの言語を習得し、中国語も非常に堪能でした。彼女の三番目の兄によると、テレサ・テンの持ち物を整理していたところ、彼女が読んでいた唐代や宋代の詩、張愛玲の小説、さらには荘子まで発見されたそうです。
『荘子』は一般の人が興味を持って読んだり理解したりできる本ではありません。
テレサ・テンの優雅さは、彼女の内面の美しさと洗練された態度、つまり深い知識と学識から生まれた資質から生まれたものです。
2019年3月18日 23:46 公開
邓丽君的歌坛地位：华语歌手一座永远不可逾越的高峰。
邓丽君的地位。
先说在华人圈， 邓丽君歌曲数量和质量均在顶尖。邓丽君唱了1100-3000多首歌，她唱的歌曲太多了，根据歌迷不完全统计，最低也有1000多首，有的歌迷会统计为3000多首。
按照1000首来算，也是华人歌手之最了， 这1000首中的名曲最少也有50首吧（指的高知名度、高传唱度，参见百度和维基百科），范围略微放宽点，100首也有，君迷喜欢的可以反复听数百次的歌，每个人视自己爱好，最少可以有个150首的list.
其他歌星的歌，成名曲知名曲，我认为在10曲以内（当然他们的歌迷看法也许会不同）
高胜美唱过700多首，凤飞飞有81张唱片， 大陆最高产歌手也在300首以下。
在华人圈，邓丽君是第一。数字证明。
再放眼亚洲，日本的美空云雀唱了1500首歌，原唱517首。
作品数量和质量，和君仲伯。但邓丽君演唱了日文歌，中文，粤语，印尼语，闽南语，英语，影响面更大， 君是国际性的。
在亚洲领域，君胜出。
再放眼世界，在美国，芭芭拉.史翠珊是一个天才， 有61张唱片，很多畅销歌曲，而且她是一个多面手， 会作曲，演戏，导演， 多种身份，而且都获得大奖，在美国地位很高，在歌唱领域，和君比起来，君在歌唱数量上超过她，质量上我不做评论， 我知道邓丽君有些歌是达到了完美境界，别人无法超越了， 不知道芭芭拉的歌如何。 芭芭拉的歌也很好听，在商业上很成功。
再眼光放到猫王、披头士、迈克尔.杰克逊身上，他们的作品数量都远远不如君，他们的作品数量在300首以下。
在作品数量和质量上，邓丽君在世界歌唱领域占有重要一席。
以上所探讨的是歌唱本身， 邓丽君跻身于这个世界，依然是璀璨之星，只可以用一个词语来形容，starof star.
再从音乐乃至文化来探讨下邓丽君的地位，猫王誉为摇滚乐之父， 披头士是乐队组合，对流行音乐有很深的影响， 迈克尔、杰克逊是被誉为现代流行音乐之父，开创了很多新的音乐形式，对流行音乐影响深远。
邓丽君来到日本-这个当时亚洲音乐的中心，学习了他们的先进的音乐的精髓，然后结合中国传统文化，唱出了中国的最动听的歌曲。开创了邓氏唱腔，是中国流行音乐集大成者。邓丽君把中文歌翻译介绍到日本、印尼等亚洲国家，把其他国家的歌介绍到中国，是一个伟大的文化交流使者。
邓丽君是昭和时代五大歌姬之一，因为邓丽君在全亚洲都有极大的影响力，以至于日本人称邓丽君为亚细亚洲歌唱女王，
邓丽君所在的时代，是一个古代文化和现代文化交替的时代，作词人、作曲人都有很深厚的中国传统文化的功底，他们创作的歌曲有古典文化之美，有现代流行音乐之美。 按照庄奴的话就是，在邓丽君时代， 有庄奴 ，汤尼这些作曲作词，有邓丽君的演唱，在那个时空会产生邓丽君，在这个时空没有了，邓丽君是前无古人，后无来者。
她唱的歌和她这个人的形象 气质融为一体，唱出了歌唱要表达的本质。
在中华5000年文化长河中，唐诗宋词元曲汉赋，明清的小说，这些文化形式是那个时代最高文化成就，后世还没有超越。 自现代中国以来，诗词歌赋都没有达到什么新的高度，小说数量很多，但没有一本可以达到红楼梦的文学成就，如果要说现代中国有什么文化可以在文明史上留下一席之地， 那就是流行音乐。 自20-30年代流行音乐抢滩上海，直到70-80年代邓丽君这个天才把它发展到了一个前所未有的高度， 足以在唐诗宋词元曲汉赋，明清的小说之后，加上邓丽君的歌。
邓丽君唱的歌，就像李白写的诗一样， 你要读诗，怎么也绕不过李白。你要听歌， 就绕不过邓丽君， 千年之后，有人要听歌， 肯定会要听邓丽君的歌。
现在的人还认识不到邓丽君的伟大， 是邓丽君这个歌神和很多的歌者一起走过来，他们都在唱歌，凡人认识不到歌神的伟大，兀自还拿神和其他歌者来比较。
邓丽君可以用另一种语言来演唱 而且能征服观众，取得很高成就。 其他如欧阳菲菲、陈美龄（据说他们算是半个日本人，有日语渊源）等，也可以用几种语言演唱。但邓丽君是所精通的语言种类最多的，和演唱语言用的最多的一位。
一个误区，邓丽君中学肄业，只是代表文凭不高，不代表文化不高，邓丽君一直在学习，自学了这么多种语言就不要多说了，她的中文造诣也很深的，据他三哥说，清点邓丽君的遗物的时候，有正在读的唐诗宋词、张爱玲的小说，还有庄子。
庄子不是一般的人会感兴趣读的书和读的懂的书。
邓丽君为什么有气质， 叫做腹有诗书气自华。
发布于 2019-03-18 23:46